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山是故乡 海是理想

2020/06/03 00:06 来源:温州晚报 编辑:单晖 浏览:1697

 

今年2月份,欧洲尚未受疫情影响,柏林电影节如期举办。中国导演贾樟柯带着他的新纪录片《一直游到海水变蓝》作为特别展映电影,拉开了柏林电影节七十周年的序幕。影片原定片名为《一个村庄的文学》,去年平遥电影节时,正式改名为《一直游到海水变蓝》。片名在影片的结尾,由作家余华缓缓道出——他一直以为海水是蓝色的,而现实中却看到了黄色的海,他从小就梦想能一直游到海水变蓝。

《一直游到海水变蓝》的正式海报十分有意思,正着看是海,倒着看是山。山是故乡,海是理想。山水之间,是渴望一直游到海水变蓝的“贾樟柯”们。毕业于北京电影学院文学系的贾樟柯导演,此次以单纯的电影人身份,用纪录片形式,通过作家口述,呈现中国当代的文学横截面。电影聚焦了四位作家,分别是山西作家马烽;《秦腔》的作者、陕西著名作家贾平凹;《活着》的作者、浙江著名作家余华;还有《出梁庄记》的作者、河南著名作家梁鸿。在聚焦这几位人物以外,也有莫言、苏童等当代作家的短暂出镜,这些作家共同组成了这中国当代文学的横截面。影片用18个章节讲述了1949年以来的中国往事。

贾樟柯选取的素材里有多组二元对立:有人在地方创作,也有人赴京改稿;他们的文学立足于城市生活,也回归乡野之间;创作的内容带着历史的创伤,亦有对当下时代的反思。从这些地方和中央,城市和乡村,历史和当下的叙述中,导演所呈现的,是中国不同维度的文化艺术空间。

作家们的生活经历就是文学的力量之源,马烽的生平是由他的亲人来讲述的,言语之间逝者的伤痛已经淡去,更多的是对创作往事的追忆和自豪;贾平凹的讲述中提及了“文革”的创伤和对文化艺术的向往,灾难中走出的文学生命力更旺盛;余华的经历最诙谐有趣,调侃自己从一个不断被退稿的做梦青年一路成为去北京改稿的“小镇新气象”,文学是那个从不放弃的梦想;梁鸿的故事则最令人感动,至亲的死亡和奉献总是能击中人心中最柔软的地方。

地域性方言的流失,一直是贾樟柯近些年关注的事。贾樟柯曾说,他回到老家汾阳,发现家乡的孩子竟然已经不会说汾阳话了!这让他觉得十分意外。为此,在他的电影中就有了对方言的体现。在《一直游到海水变蓝》中,贾樟柯特意让梁鸿的儿子用河南话做自我介绍。但梁鸿的儿子自小在北京长大,早已不会说家乡话,于是梁鸿就一句一句地教他说。此外,马烽的老父用的是山西话,贾平凹一口陕西话。方言在电影中的运用,向来是非常有争议的,但方言在电影中的使用是有深意的。方言对于事物的呈现往往有它独特的历史原因和地方风情;在文学的聚光灯后,是贾樟柯对于中国文化的想象。文学和艺术之美,常常在于其多元,中国的文化艺术空间,不该是由单一语言,单一文化,单一美学主导。中国美就美在地大物博。

影片中的几段故事听完,令人泪水始终在眼眶里打转,却没有流下来,质朴自有它动人的地方,感人也不需要煽情。文学是一种传承,作家们在阐述他们文学力量之根,这些力量源自作家的经历,源自沿路启发过他们的导师,他们的朋友,他们的亲人。随着影片《一直游到海水变蓝》的上映一路“游着”,我们希望文学的力量也能一直传承,传承到读者手中,传承到新一代的青年人身上。

□小静

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