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以刀代笔 血泪斑斑

2015/09/02 04:21 来源:温州日报瓯网 编辑:杨凡 浏览:32707

九·一八之回忆 野夫 作
逃亡(失去土地的人们) 野夫 作
木刻连环画《仇》之七 张明曹 作
壮烈的牺牲 张明曹 作
饥饿线上 劳生 作
敌人的暴行 王里仁 作
暴行 赵养性 作
日机轰炸吾国农村 王思雨 作
战后遗孤 张怀江 作

艺讯

8月25日—9月6日,“榛莽之行——野夫与战时东南木刻纪念特展”在浙江杭州的浙江美术馆举行,展览以野夫63件木刻作品为主,通过馆藏作品和文献,以及实物、场景、短片的综合呈现,对“战时东南木刻运动”进行了形象化的诠释,勾勒了1939至1945年抗战时期,野夫和他的战友创办木刻机构,于浙、赣、闽交界地区数度迁址、奋力壮大的历史行迹,展现了抗战爆发后,野夫与同仁从家乡温州出发,倾力开辟出战时木刻东南地区阵地,与重镇重庆、延安遥相呼应,有力地扩展了中国抗战文艺的版图,他们在严酷环境中所筹建的木刻用品供应和教育推广体系可谓战时奇迹。

无独有偶,8月27日—10月10日,为纪念中国抗战胜利70周年,由乐清市博物馆执行承办的“抗战时期乐清新兴木刻作品展”在乐清市周昌谷艺术馆举行,展出“新兴木刻运动”中乐清版画家在抗战时期创作的珍贵作品及复制品113幅,作者包括野夫、张明曹、王良俭、林子津、张长弓、张怀江、王里仁、王思雨、洪天民、赵宗鏐等十位版画家,另外还有中国抗战木刻的重要团体“乐清春野木刻研究会”成员的作品,展览借此重温70多年前那场艰苦卓绝的抗战及文化作品带给今人的震撼与思考,同时对乐清版画家抗战版画艺术做一次历史性的总结和回顾。

据《温州老版画》一书介绍,浙江是中国新兴版画的发源地,浙江的木刻运动在抗战时期最为活跃,而温州,又走在了全省前列。七十多年前,面对那场空前的民族大劫难,大半国土沦陷,战火硝烟弥漫中,千万民众流离失所、死伤累累,温州版画家们怀着满腔热血与悲愤,纷纷拿起自己擅长的刻刀,以刀代笔,用一个个形象深刻的画面,鼓动民众,救国图存,宣传抗日,揭露日寇的滔天罪恶。正如温籍版画家张明曹当时发表在《游击》上的《怎样学木刻》一文指出“抗战时期,地不分南北,到处是残杀、抢掠、轰炸,不论印刷业如何发达的地区,都有受破坏的可能”,而“木刻色彩单纯,黑白强烈的对比,最适宜表现有力的斗争题材”,因此“必然的适应这战时文化宣传的需要”。

根据1946年举办的“抗战八年木刻展览会”,抗战时期至少创作了近九百幅木刻作品,而温州版画作品书刊之多,在全国堪称领先,其中,野夫、王良俭等在乐清建立的“乐清春野木刻研究会”代表着木刻运动已经深入到中国的山乡地角,“一班不愿做奴隶的新进的美术青年,对敌人的怒吼”。

由于很好地表现了人民的灾难与抗争,最经济最便利地起着抗日宣传与民众教育的责任,木刻版画得到了广大群众的热爱,成为当时主流的艺术形式,形成新兴版画运动的一个历史高潮,而野夫、林夫、张明曹、郑胜孚等也成为温州现代版画兴起的主要领头人。

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